幾個深圳朋友談起奧斯卡最佳外語片，都說這齣伊朗電影令許多導演臉上無光，因為他們再也不能拿「無創作自由」作擋箭牌，為自己的垃圾作品辯解。
有無創作自由，與創作水準高低，向來沒有必然關係。《紅樓夢》成於清朝乾隆時代，雍正乾隆兩朝，文字獄最為熾烈，曹雪芹的小說卻涉及許多皇室秘聞，蔡元培曾猜測《紅樓夢》主旨反清，因為書中的男主角獨愛「紅色」，「紅」等於「朱」，也就是明朝——如果滿清皇帝從「清風不識字，何故亂翻書」裏也能讀出敵意，又怎會沒有察覺曹雪芹有「反心」，而放他一馬？
台灣有過「戒嚴時代」，也有余光中、白先勇和林懷民；今天有了創作自由，但台灣的出版是外文翻譯的天下，最受歡迎的電視節目是娛樂八卦；最賣座的電影是《那些年》，這一代的創作自由，不要說為這個世界，只是華文範圍，又帶來了甚麼優秀作品？
有創作自由，不等於有好的創作，如果不信，可以調查一下：蒙古、印尼、菲律賓、哈薩克斯坦、烏茲別克、乍得、岡比亞、喀麥隆、烏干達、獅子山共和國等國家，有沒有專門監管言論和審查創作的法令，如果沒有，這些國家在過去一百年間，出產過多少創作精品？
香港的年輕一代，不但中文字寫得歪歪扭扭，還以反智無知為榮，他們到底需要創作自由，還是根本不需要創作？
有無創作自由，與創作水準高低，向來沒有必然關係。《紅樓夢》成於清朝乾隆時代，雍正乾隆兩朝，文字獄最為熾烈，曹雪芹的小說卻涉及許多皇室秘聞，蔡元培曾猜測《紅樓夢》主旨反清，因為書中的男主角獨愛「紅色」，「紅」等於「朱」，也就是明朝——如果滿清皇帝從「清風不識字，何故亂翻書」裏也能讀出敵意，又怎會沒有察覺曹雪芹有「反心」，而放他一馬？
台灣有過「戒嚴時代」，也有余光中、白先勇和林懷民；今天有了創作自由，但台灣的出版是外文翻譯的天下，最受歡迎的電視節目是娛樂八卦；最賣座的電影是《那些年》，這一代的創作自由，不要說為這個世界，只是華文範圍，又帶來了甚麼優秀作品？
有創作自由，不等於有好的創作，如果不信，可以調查一下：蒙古、印尼、菲律賓、哈薩克斯坦、烏茲別克、乍得、岡比亞、喀麥隆、烏干達、獅子山共和國等國家，有沒有專門監管言論和審查創作的法令，如果沒有，這些國家在過去一百年間，出產過多少創作精品？
香港的年輕一代，不但中文字寫得歪歪扭扭，還以反智無知為榮，他們到底需要創作自由，還是根本不需要創作？
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