彭浩翔到書展來，是要分享他是如何發掘創作靈感的。他說，一個創作人一生要創作的題材，都可以從他的垃圾箱中找到，因為創作離不開自己最貼身的事。
有些人總是想寫很大的題材，但永遠寫不好，因為根本對題材不認識。故此創作的時候，你要由自己最貼身的事情出發：
什麼事最打動你？
什麼事最令你牽腸掛肚？
什麼事讓你晚上睡不著？
彭浩翔說，這大部份來自一個人的「人際關係」。
比如他到北京定居，本來是想了解內地人的愛情觀，拍一部有關北京人的愛情電影。但他發現雖然在北京住了兩年，但仍和當地人有一些距離，而經常和自己伙在一起的，還是以香港人為主。結果他拍了一部「住在北京的香港人」電影，那就是【春嬌與志明】。
他說，每個人都可以做創作，只要你的人際關係夠多，資料庫夠大，就可以有不盡的題材。
豐富的人際關係當然可以激發許多靈感，但我想不少偉大的作家根本十分孤僻，喜歡獨來獨往，並不是純綷靠人際關係得到題材的。因此彭浩翔提到的另一個靈感來源，更值得借鏡：尋找一種普世接受的情緒，套進故事中。
他記得自己在戲院看Toy Story時，曾經被一幕觸動落淚：巴斯光年一直以為自己是獨一無二、與總部失去聯繫的太空人，某天他看到電視廣告才發現，原來整個貨架上都是和自己一模一樣的玩具。他一點也不特別。
彭浩翔說，看到這裏他便哭了。他想到每個人總有一個階段，覺得自己和所有人都不一樣，覺得自己是與別不同的。一直到你融入社會，第一次遭遇到挫折時，才會發現自己沒有想像中的特別。
這幕成功之處，是捕捉到一種能引起大部份人共鳴的情緒，然後把它放在故事中呈現出來。這是一個好劇本。
他記得自己拍【買兇拍人】時，也有類似的經歷。當時電影公司說，只要他再寫一個類似成名作【全職殺手】一樣的殺手故事，就可以立即開鏡，其他題材就免問了。他有一種屈就的感覺，卻又不得不想盡辦法令自己樂在其中，而非怨天尤人。
如果純綷寫一個導演如何在環境不利下自處，那無法成為一個「故事」。於是彭浩翔提煉了這種感覺，將之轉發成一個殺手、一個電演導演、和一個AV「勃起輔導員」合作的故事：三人都無法從事心目中理想的工作，但內心深處卻都有一個偉大的偶像作目標，在屈就的環境下三人唯有互相扶持，發揮各自長處，努力完成工作。
彭浩翔一再強調：故事可以天馬行空，但感情卻必須引起共鳴。所以創作的次序應該是，先從最內在的感情出發，再去配合一個天馬行空的故事，不能本末倒置。正如你不能在找到房子之前，先做好室內設計。
其實哪怕是以上所分享的創作心得，也是很理所當然的事，不是什麼祕訣。好與壞作品的區別，往往就在於創作人對身邊的人事是否敏感，並能否深掘那種感覺，再將之用故事的形式呈現。小孩子也許會喜歡曲折離奇的故事，但人長大了就會發現，最打動自己的往往不是故事本身，而是它勾起的情緒和情懷。
我想，不必羨慕別人總像有取之不竭的題材，其實每個人都有許多可供發揮的故事，下次覺得心動／狂喜／悲痛 ／委屈／懷疑／期待...的時候，記住那種感覺，將來寫文章時用。
from 這雙手雖然小 http://wongleona.blogspot.com/2012/08/blog-post.html
