久未写博，忙完一段，先贴篇旧文。
沈旭晖博士出过两本关于电影的书，一本叫《国际政治梦工厂》，另一本新出的叫《一切都是预演》，两本书内的影评都是用他的学术专业，解读一些电影的政治隐喻和政治生态。电影作为影像文本，也可以和其他文本一样赋予政治的意义，无论是奥斯卡，还是欧洲电影，很多都有政治影射在内，有些甚至能延伸到导演的政治态度。
香港电影也不例外，港产片尽管以警匪、武侠、动作等类型片享誉世界，但在这些港产片当中历来也不乏政治的元素。不过，和西方电影的政治不同的是，真正有政治态度的港片其政治内涵隐藏得较深，需要观众有敏感度，这类港片只是少数，而大多数涉及政治元素的港片不过是商业投机，商业考虑多于政治考虑，远如《古惑仔》第四部加入洪兴选举，近如《laughing gor之潜罪犯》里面大量“有骨”的对白都是导演商业上投其所好，博取观众认同的手法。
《潜罪犯》是无线laughing系列的第二部电影，故事从电视剧《潜行狙击》结局展开，解开很多电视剧大结局的疑团。本来影片是一部和《变节》如出一辙的卧底电影，是一部较纯粹商业警匪片，导演邱礼涛没有讲求过多个人风格，中规中矩拍出一部商业作品，但到了《潜罪犯》风格急转，在警匪故事的包装下编导赋予了很多政治色彩，借影片中霍天任（吴镇宇饰）的对白去表达对当下香港的不满，影片也从《变节》中仅是黑白对错的挣扎上升到所谓公平公义的争论。
邱礼涛本身是香港少数有政治态度和关注社会底层现状的导演，《潜罪犯》似乎看上去有很多邱礼涛个人色彩，但绝不是《性工作者》两部或《等候董建华发落》这类邱礼涛标签式电影。《潜罪犯》的所谓政治色彩不过是商业上的投机，把政治宣泄刚好和故事人物遭遇联系起来，而这些政治宣泄无一不是近年香港政治声音之一种。这类对白如“世界对你不公平，就要站出来抗争。”“唔满意个建制，你就行入个建制拆散佢！”“大部分的法律都是由利益既得者订出来保障自己。”“这是个什么世界？这个世界只会帮你们这些资本主义去吸干我们劳动人民的血汗！”，都能在情绪上容易得到观众认可。而影片最后以展示传媒报道的香港各种社会新闻结束，如官商勾结，贫富悬殊，劏房问题，雷曼苦主，特首民望插水等，这大可看作借电影对当下香港社会问题的一种控诉，同时也是影片的商业卖点，最后一句：“这个世界不是这样的，也可以不是这样的。”也意图增加观众的认同感。
如《潜罪犯》这类商业类型片借当下政治大环境融入故事一直都是香港电影特色之一，表现手法固有不同，但目的都比较明显。《古惑仔之战无不胜》加入一场屯门选举戏、《胜者为王》的台湾选举都是不痛不痒的政治表象描述。《表姐你好野》则完全借中港政治生态炮制喜剧。把政治带入电影，香港电影人大多数还是擅长调侃、戏谑。
电影很多都可以从中读出创作者的政治意图，但香港电影就很难，当年最具锐气的新浪潮导演的作品能出现一些，如许鞍华的《投奔怒海》算一部。香港电影中最多是能读出香港社会的一种普遍心态，比如97是留下还是移民，97香港人如何面对身份认同，《辣手神探》中天台戏，梁朝伟一句“反正我在香港都无身份的。”道出97前对身份认同的漠不关心，但到《无间道》同样是梁朝伟，对白变成“我就是要回我的身份。”又折射回归后对找回身份的关注。可以说，除了调侃戏谑，香港电影对政治的严肃态度也不过是对社会政治大环境的记录而已。
2012.10.9
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