「唔好話 2019，喺 2021 年之前，我都真係冇諗過要離開呢個地方。」數數手指，下個月將 60 歲的前影意志藝術總監崔允信，移居台灣大半年。這些日子，辦獨立短片比賽、搞放映、錄 podcast、做電影比賽的評審，他一如既往忙着與電影相關的事。
已經適應了嗎？他坦言飲食、生活上「始終唔係嗰樣嘢」，身體也確實不如從前，「但你只要諗返自己點解走，就算數啦」，「離開咗可以做返自己嘅嘢，可以重新開始，好幸福㗎喇。」來台後，「起碼暢所欲言啲」，自由的映後談所帶來的開心感覺，他很久沒體驗過。
1997 年創立影意志，20 多年來參與獨立電影的製作、發行，最終被停資助、看不到生存空間一手結束，在台灣重開。身在異地，與香港的距離增加，但像他發起的影意志獨立短片獎，有 165 部來自世界各地的港人作品參賽，漆黑中，離港和留港的人，大概還是有看見彼此的可能。「我哋暫時可能喺唔同嘅地方，但係從來冇分道揚鑣」，他如此相信。
下個月將 60 歲的前影意志藝術總監崔允信，移居台灣大半年。
急轉直下的 2021
2020 年 7 月《香港國安法》通過後，崔允信還未想過要走。那個時空，紀錄片《理大圍城》和《佔領立法會》雖被電檢處要求加入警告，指影片紀錄的事件「可能會構成刑事罪行」，但仍可照常放映。
2021 年，情況急轉直下。影意志屢被《大公報》、《文匯報》點名批評「煽暴播獨」、「散播仇視國家情緒」，戲院的放映連番遭取消，繼而藝發局停發資助、工作室不獲續約；與此同時，多名民主派被捕、《蘋果日報》停運，崔允信盡量不去想，但還是擔心會輪到自己。
崔允信：「其實有好多戲，今日你哋要想辦法自己搵嚟睇。」
那年秋天赴加拿大探親，崔允信頭一次萌生去意，差點想一去不返，但眼見環境似是平靜下來、心情放鬆了，便選擇回來。怎知在酒店隔離期間，不久前才刊登自己訪問的《立場新聞》也停運、高層被捕，「返到嚟嗰個恐懼即刻出返嚟」，他苦笑。
回來後，影意志獲得資助，籌辦有關疫情的「動態 Rolling」短片節目放映，半年的時間，持續辦放映、映後談，反應不俗，但沒有了藝發局資助，要維繫還是很困難，「根本影意志喺香港的生存空間冇晒」，終在 2023 年中無聲結束。
雖然如此，那時崔允信還是可以個人名義在數間大學教書，講獨立電影和電影節。但自我審查時有發生，他試過將原有課程的《亂世備忘》刪去，「60 個學生有一個篤你，就唔係淨係我死」；有學生提到近年看過最好看的電影是《十年》，他也沒有多言。有時還是忍不住，像有次學生在工作坊尾聲籌備了一場放映，很是開心，他不禁掃興：「其實有好多戲，今日你哋要想辦法自己搵嚟睇。」
或許自己才做到
那段時間《電檢條例》已修訂，多齣影片均被要求刪改，或未能過檢。崔允信無奈，公開放映的討論，很多忌諱、無法暢所欲言；私下辦的放映，來來去去都是同一些面孔。單計安全考量，他判斷自己仍可留在香港教書，「但我覺得就係咁囉，我只可以做到咁。」
「嗰樣嘢係有其他人都做到，或者做得更好。」崔允信覺得，其他人的壓力，比背着影意志總監身分的自己為小，教書的效果，說不定比自己大。但有些事情，或者只有他才能做到，而他想試一試。
崔允信說，來台後，「起碼暢所欲言啲」，自由的映後談所帶來的開心感覺，他很久沒體驗過。
ifva、鮮浪潮觸礁下 辦獨立短片獎
2024 年 8 月，崔允信與太太買了張單程機票抵達台灣。最初的計劃，只是想重辦《理大圍城》、《地厚天高》等獨立電影的放映和映後談，但 2024 年 9 月，有 29 年歷史的「ifva 獨立短片及影像媒體節」突然宣布暫時停辦，加上早前「鮮浪潮」又不獲藝發局資助、規模減少，「不如我哋搞囉」——他冒起了搞比賽的念頭，十月宣布以個人名義在台重開「影意志 Ying E Chi」，舉辦「影意志獨立短片獎 2025」，向全球港人公開徵件。
不少人對他說，比賽為業內帶來士氣。「因為你不停畀人打吖嘛，呢樣又冇咗、嗰樣又冇咗，鮮浪潮得返八套（資助拍攝）、ifva 又冇埋⋯⋯突然間呢度，香港獨立電影好似彈返起。」最終，有 165 部來自世界各地的港人作品參賽，遠超他的預期。為何這麼熱切？「香港真係冇晒吖嘛。」
「以為唔想再提，但創作仲喺度」
過百套作品，來自英國、美國、台灣、歐洲多地，不少與香港近年的社會環境相關，「好多大家以為唔想再提，但創作裡面仲喺度。」當中有偏實驗性的作品，以纏繞幾年的夢作隱喻，有以流亡政治人物為原型的劇情片，也有刻劃躺平廢青、離散的作品。崔允信不諱言，看到這麼多作品，也激發了自己想快點完成一直拍攝的長片。
三月下旬，崔允信和一眾評審在網上公布 12 部入圍作品，不乏曾在鮮浪潮和 ifva 獲獎，但因電檢處要求而在放映時刪減、或以黑畫面處理的作品，像邵知恩《My Pen is Blue,》、阮智謙《爺爺來訪的夜》、王樂堯《From the Void of Time》。
選與港相關 主流未必敢碰的影片
此外，也有拍攝跨性別香港社工如何自處，由盧穎怡、鄭一昊、陳林執導的紀錄片《即使多轉變》，以及 Cheng CC 執導、拍攝記協前主席陳朗昇的《星星之火。不可燎原》等。
崔允信坦言，初審時主要選取與香港相關、反映香港現況、主流電影又未必敢觸碰的影片。不少曾獲獎的作品再次參賽，他相信創作人也希望能公開放映完整版本、與觀眾公開討論，而影意志的平台，正提供了這樣的空間。
辦獨立短片奬，令崔允信感到：「好多大家以為唔想再提，但創作裡面仲喺度。」
「發現原來真係好撚鍾意香港」
在公布入圍短片的直播上，崔允信帶點感性地說起，未離港時已經不太喜歡當時的香港，但當看到世界各地港人的創作、與身處不同地方的評審討論，「我實在感到好開心，我就發現我原來真係仲係可以講一句，我真係好撚鍾意香港。」
獨立短片獎以外，崔允信錄製 podcast 節目《Keep Roll、嚟多個！》，與不同電影工作者談獨立電影，「都想既然可以自由地去講嘢，咪講多啲囉」；也在台灣、加拿大續辦《理大圍城》、《地厚天高》等放映。以往在香港主持映後談，壓力最大的時候，身處海外的觀眾發言提及政治行動，「你真係驚㗎」，但現在，「起碼好得意個心情，係唔驚嘅。」
那在台灣的生活，是否比香港開心？「好難講，真係好難講」，在香港生活多年，突然離開熟悉的環境，飲食、生活上始終有不慣，但還是那句：「諗返我要做嘅嘢嘅時候，就冇乜所謂啦。」有時他也會灰心，像每次有團體解散、有人離港的新聞出現，總有很大迴響，但到他真的落手籌辦比賽、談電影，關注又少了很多。但「慢慢嚟囉」，現在不需再想太多前途的事，「建立到一啲平台，繼續去就算」，「譬如一場幾十人的 Q&A，傾得好就好好喇。」
12 年間，崔允信拍過五套電影。
曾與許鞍華執導《去日苦多》 紀錄九七前香港
正如許多經歷 2019 年的人一樣，崔允信當然沒有想過今天會走到這一步。年輕時的他，最想做的是導演。成長於香港電影最輝煌的 80 年代，1988 年在美國修畢電影系回港，去過電視台做助理編導（PA）、也在電影公司做過副導演，那時片場的做事方式、乃至拍攝的題材也讓年輕有志的他不太適應：「我點解要為你咁戇居嘅嘢咁落力呀？」
自覺和電影工業格格不入，獨立電影卻讓他看到其他可能性。1995 年參加首屆 ifva 比賽，獲得劇情組金獎，之後許鞍華邀他一同執導《去日苦多》，紀錄九七前的香港社會，對他影響甚深，「發現原來認真啲咁做嘢都得㗎喎。」也是 1997 年，在藝發局電影及媒體小組首任主席陳嘉上的促成下，他與一班電影人成立了「影意志」，從事獨立電影的推廣、製作與發行，歷年發行過不少實驗、同志、政治電影，也舉辦過多屆香港獨立電影節。
崔允信承認，當時的時代下自己是幸運的。ifva 獲獎後，他獲得不少機會，2001 年執導的《憂憂愁愁的走了》入選南韓全州電影節，亦涉足過商業製作《追蹤眼前人》、《愛情萬歲》，12 年間拍過五套電影。
崔允信：「我哋暫時可能喺唔同嘅地方，但係從來冇分道揚鑣」。
「知道自己一定唔係王家衛」 專注社運紀錄片發行
原本，自 2013 年完成《無花果》後，他大概會繼續在導演路走下去，但 2014 年，一切都改變了。崔允信笑言，年輕時也有過大導演的夢，「當時以為自己好勁㗎，以為係將來嘅王家衛，就算唔係王家衛，都起碼係一個邱禮濤」；但 2014 年，已屆 49 歲的他，開始認清自己的際遇和志趣：「你知道自己一定唔係王家衛，就算你 50 歲嗰刻，突然出到一套好勁嘅戲，都唔會改變我一生、或者突然變成咗一個好勁嘅人，你要發達你都早啲啦。」
「到 50（歲），我就真係放低喇。」剛好那段時間，拍攝雨傘運動的紀錄片、劇情片如雨後春筍，放下了導演的那個自我，「你就開始可以謙卑地見到《亂世備忘》呢啲戲出嚟，我咪專心去幫呢啲戲囉。」為這些社運紀錄片發行，沒有想太多，只是覺得合理也應該做，那之後，再發行了《地厚天高》、《佔領立法會》、《理大圍城》等，the rest is history。
「如果呢十年影意志我哋冇做嘅話，我係想像唔到有人會 pick up 呢啲戲，而且係做到。」
崔允信感到，如今在香港，做獨立電影的，彷彿被主流關上了大門。
獨立電影精神在香港：如被主流關上大門
這些年來，崔允信一路見證香港獨立電影空間的變化。以往藝發局不理會題材便資助、電檢處只是一個「睇吓你幾多級」的機構，2016 年的傘運紀錄片《亂世備忘》，有商業戲院願上映四場，甚至獲電影發展基金資助參與溫哥華電影節。不過到了《地厚天高》，電影發展局已表明因梁天琦的緣故，無法資助，亦沒有主流戲院上映，至 2020 年後的《理大圍城》，連曾經放映的獨立戲院也受壓取消。
崔允信說起，獨立電影的精神，與一個地方息息相關，像美國的獨立電影，與商業片可以互相競爭、影響；但中國內地的獨立電影，就是「對抗」的代名詞。至於香港，以往從來屬於中間的位置，幕前幕後也可游走於獨立和工業之間，但 2014、2019 年後已白熱化，「你選擇想再做啲嘢嘅時候，你等於業內你唔使諗㗎啦，或者你幕前要等一段時間洗底」，做獨立電影的，彷彿被主流關上了大門。
崔允信始終認為，獨立電影、尤其獨立短片有其獨特的價值。沒有商業和市場的考慮，獨立電影的題材及形式都可更放膽去試，也反映出主流較少呈現、但卻真實存在的香港。「幾多商業片你落畫之後就已經冇咗個價值」，但他想到早前溫哥華重映自己執導、講述九七大限的《憂憂愁愁的走了》，有觀眾相隔 20 多年帶同女兒來看，他覺得這些舊的獨立電影，永遠對新的一代都有意思，因為其題材本身已讓它有重看的價值。
獨立短片獎還有下一屆嗎？崔允信笑笑：「點知呢？不嬲做嘢都係咁，所以咪做到咁咋嘛」。
對香港年輕創作人有信心
雖然空間收窄，但崔允信直言，對香港的年輕創作人很有信心。「因為我諗佢哋喺呢個環境底下，佢哋仲會拍嘢，佢真係好有嘢想講，嗰啲嘢都係經過深思熟慮去講嘅。」來台不足一年，有不少人找他做影展評審、講座、也有想拍香港的台灣人問他意見，他感到，台灣始終有一班人關心香港的事情，也有空間創作，來台灣的決定，他覺得沒有選擇錯。
「影意志獨立短片獎 2025」的入圍作品，將於六月在台灣、美國、英國、加拿大舉行實體放映，結果同月公布，被刪減和黑畫面的作品，料可以全貌示眾。可會辦網上放映？崔允信說，有部分作品或涉版權問題、又或創作者不願意，未必能網上放映，「最可惜最終香港可能係睇唔到。」
可見的將來，或有越來越多電影未能在香港觀看、又或不選擇在香港送檢。在這樣的時代下，該如何面對？崔允信承認，現實上是有限制，但法例上仍有空間，像進行私人或網上放映並不需過電檢；鄰近如台灣，也可觀看或購買香港未能上映的電影，「如果觀眾肯主動啲去搵，其實係有機會睇到。」
獨立短片獎還有下一屆嗎？崔允信笑笑：「點知呢？不嬲做嘢都係咁，所以咪做到咁咋嘛。如果我成日都諗住下一屆係點就做唔到㗎喇。」未來，他還希望完成正在拍攝、關於年輕離散示威者的紀錄片，舉辦展覽回顧「影意志」的歷史，有餘力的話，可能重操故業，開班教授獨立電影。
信漆黑之中，終會相遇
這數年來，留港和離港的人不時有爭拗，但崔允信始終認為，走和留也各有原因和困擾，視乎個人選擇。在現今科技發展、及對香港人水平的信心下，他覺得即使身處不同地方，仍可為同一目標進發。就像獨立短片獎中有世界各地的香港導演參賽，放映又可接觸在外地的觀眾，為香港放映不到的電影找到出路，「其實個香港可以拉返闊來睇。」
想到獨立短片獎的宣傳片中，兩個人在漆黑之中手持電筒，最終相遇、交會。崔允信仍相信，不同地方的人可產生連結？
「係，希望係咁。」
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