明報 28-1-2013
想起錢鍾書先生忌辰，不禁想起他的夫人楊絳先生。夏志清稱，「整個二十世紀，中國文學界再沒有一對像他倆這樣才華高而作品精、晚年同享盛名的幸福夫妻了。」一九三二年春，清華古月堂初識。接下來，便是攜手走過的六十三年。
錢鍾書是天才，這在批評界有定論。清華三傑，他是獨佔鰲頭。在學問上謙虛，為人上則是恃才傲物太甚，幾乎頭角崢嶸。據說錢先生對西南聯大外文系幾位教授有評價，言語甚為犀利：「葉公超太懶，吳宓太笨，陳福田太俗。」錢氏寫《圍城》，多少是帶進了昔日在聯大的經驗，是有一點夫子自道的意思。在這本書裏，「我想寫現代中國某一部分社會、某一類人物。寫這類人，我沒忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動物的基本根性」。這小說隱隱然是看到激憤氣。大概也是因為他一九三九年暑假回到了上海探親，滬上淪陷，再也回不去了聯大。所以竟也有人考證，說《談藝錄》的上下半部的筆觸，不盡相同。原因是上半部是三八年留居藍田寫就，而下半部則在上海著成，彼時的心情，多半是不太如意的。
說回《圍城》。寫這部小說的時候，錢鍾書已經去了上海。當時出風頭的是太太楊絳。楊絳寫了一部喜劇，叫《弄真成假》，風靡滬上。這出劇作由上海同茂劇團搬上舞台，反響極大。看了楊絳的劇後，錢鍾書也十分激動，說：我也要寫一部長篇小說！楊絳馬上贊成稱好。當時二人的生活很是拮据。自從離開了聯大，錢氏已沒了高薪。他在震旦女子文理學院按鐘點授課，少教幾節課，空出時間寫書，錢自然掙得少了。楊絳便把保母辭退，一個人擔負做飯、洗衣服等家務，只為省點錢，少一份支出，維持家庭生活。這樣錢先生便可以安心寫長篇。
楊絳的犧牲，成就了《圍城》，也幾乎成就了錢鍾書這個人，無論治學還是創作。錢鍾書的母親誇她「筆桿搖得，鍋鏟握得，在家什麼粗活都幹，真是上得廳堂，下得廚房，入水能游，出水能跳，鍾書癡人癡福」。這幾乎是對她最為精到的評價。錢鍾書對這個妻子的戀慕，更是一生未改。《人．獸．鬼》出版後，在兩人「仝存」的樣書上，錢寫下：「贈予楊季康，絕無僅有的結合了各不相容的三者：妻子、情人、朋友。」這份極盡包容的情感中還涵括著一份母性。文革初期，兩個人被批鬥。錢鍾書戴覑高帽子泰然自若。寫他的大字報漫天飛，本來已是風聲鶴唳。但是看似柔弱的楊絳，卻有膽子，在大字報上貼了小紙條替丈夫作澄清。批鬥中被逼問為什麼要為資產階級反動權威翻案。她跺覑腳，說就是不符合事實。身邊的人都為她難把汗。
錢鍾書曾如是總結：「我見到她之前，從未想到要結婚；我娶了她幾十年，從未後悔娶她；也未想過要娶別的女人。」娶妻當如楊季康，事實證明，錢鍾書的選擇沒有錯。楊絳的溫文與堅強，在錢身後，表達得更為深沉與澄凈，令人心疼。「鍾書逃走了，我也想逃走，但是逃到哪裏去呢？我壓根兒不能逃，得留在人世間，打掃現場，盡我應盡的責任。」丈夫、女兒相繼去世後，她的第一件事情就是將錢鍾書的作品整理出來，還把他的經年積累的讀書筆記發表。在九十二歲高齡，她完成了《我們仨》。讓我們得以看到這對中國文學史上「大寫」的學者夫婦，樸素而清澈的人生。
香港大學中文系博士。曾獲香港藝術發展獎、首屆香港書獎、台灣聯合文學小說獎首獎等。著有《謎鴉》、《相忘江湖的魚》、《繪色》、《阿德與史蒂夫》等。
錢鍾書是天才，這在批評界有定論。清華三傑，他是獨佔鰲頭。在學問上謙虛，為人上則是恃才傲物太甚，幾乎頭角崢嶸。據說錢先生對西南聯大外文系幾位教授有評價，言語甚為犀利：「葉公超太懶，吳宓太笨，陳福田太俗。」錢氏寫《圍城》，多少是帶進了昔日在聯大的經驗，是有一點夫子自道的意思。在這本書裏，「我想寫現代中國某一部分社會、某一類人物。寫這類人，我沒忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動物的基本根性」。這小說隱隱然是看到激憤氣。大概也是因為他一九三九年暑假回到了上海探親，滬上淪陷，再也回不去了聯大。所以竟也有人考證，說《談藝錄》的上下半部的筆觸，不盡相同。原因是上半部是三八年留居藍田寫就，而下半部則在上海著成，彼時的心情，多半是不太如意的。
說回《圍城》。寫這部小說的時候，錢鍾書已經去了上海。當時出風頭的是太太楊絳。楊絳寫了一部喜劇，叫《弄真成假》，風靡滬上。這出劇作由上海同茂劇團搬上舞台，反響極大。看了楊絳的劇後，錢鍾書也十分激動，說：我也要寫一部長篇小說！楊絳馬上贊成稱好。當時二人的生活很是拮据。自從離開了聯大，錢氏已沒了高薪。他在震旦女子文理學院按鐘點授課，少教幾節課，空出時間寫書，錢自然掙得少了。楊絳便把保母辭退，一個人擔負做飯、洗衣服等家務，只為省點錢，少一份支出，維持家庭生活。這樣錢先生便可以安心寫長篇。
楊絳的犧牲，成就了《圍城》，也幾乎成就了錢鍾書這個人，無論治學還是創作。錢鍾書的母親誇她「筆桿搖得，鍋鏟握得，在家什麼粗活都幹，真是上得廳堂，下得廚房，入水能游，出水能跳，鍾書癡人癡福」。這幾乎是對她最為精到的評價。錢鍾書對這個妻子的戀慕，更是一生未改。《人．獸．鬼》出版後，在兩人「仝存」的樣書上，錢寫下：「贈予楊季康，絕無僅有的結合了各不相容的三者：妻子、情人、朋友。」這份極盡包容的情感中還涵括著一份母性。文革初期，兩個人被批鬥。錢鍾書戴覑高帽子泰然自若。寫他的大字報漫天飛，本來已是風聲鶴唳。但是看似柔弱的楊絳，卻有膽子，在大字報上貼了小紙條替丈夫作澄清。批鬥中被逼問為什麼要為資產階級反動權威翻案。她跺覑腳，說就是不符合事實。身邊的人都為她難把汗。
錢鍾書曾如是總結：「我見到她之前，從未想到要結婚；我娶了她幾十年，從未後悔娶她；也未想過要娶別的女人。」娶妻當如楊季康，事實證明，錢鍾書的選擇沒有錯。楊絳的溫文與堅強，在錢身後，表達得更為深沉與澄凈，令人心疼。「鍾書逃走了，我也想逃走，但是逃到哪裏去呢？我壓根兒不能逃，得留在人世間，打掃現場，盡我應盡的責任。」丈夫、女兒相繼去世後，她的第一件事情就是將錢鍾書的作品整理出來，還把他的經年積累的讀書筆記發表。在九十二歲高齡，她完成了《我們仨》。讓我們得以看到這對中國文學史上「大寫」的學者夫婦，樸素而清澈的人生。
香港大學中文系博士。曾獲香港藝術發展獎、首屆香港書獎、台灣聯合文學小說獎首獎等。著有《謎鴉》、《相忘江湖的魚》、《繪色》、《阿德與史蒂夫》等。
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